La obra de teatro «(Sólo) Un Bosque», escrita y protagonizada por Abraham Baños, se presenta en agosto en el Teatro Helénico de la Ciudad de México. La pieza aborda la pérdida, la amistad y el ciclo de la vida mediante títeres, máscaras y escenografía de madera, metal y mimbre.
La obra de teatro «(Sólo) Un Bosque», escrita y protagonizada por Abraham Baños, se presenta durante agosto en el Teatro Helénico de la Ciudad de México. La producción pertenece a la Coordinación Nacional de Teatro del INBAL a través de Proyecto Oso Índigo y explora la pérdida, la amistad y el ciclo de la vida mediante títeres, máscaras y un diseño escenográfico construido con madera, metal y mimbre.
El texto de Abraham Baños ganó en 2023 la convocatoria Alas de Lagartija y fue publicado en 2024 en la colección homónima del sello editorial Alas y Raíces de la Secretaría de Cultura. Las funciones se realizan los sábados y domingos de agosto a las 13:00 horas.
Obawi y Bachi: dos soledades que se encuentran
La historia sigue a dos animales: Obawi, un oso plateado que huye tras una pérdida, y Bachi, un joven lobo gris extraviado de su manada. Al encontrarse, descubren que para sobrevivir en el bosque deben aprender a convivir.
Abraham Baños explicó: «(Sólo) un bosque es justamente una construcción escénica que parte de una premisa: qué pasa cuando dejamos de estar. Vemos un poco el tema de la pérdida, pero más bien sobre las transformaciones. Más allá de terminar ciclos, es continuarlos; de cómo funciona el ciclo de la vida y la muerte.»
El dramaturgo describió la obra como una fábula sobre las amistades improbables: «Las soledades que se acompañan: cómo conecto un mundo que parece completamente distinto al mío con el mío, y dónde encontramos ese punto de convergencia. Sobre ese otro que tal vez no es tan distinto a mí.»
Una pregunta personal sobre la muerte
La escritura del texto surgió de una inquietud personal. «El asunto de la escritura siempre parte de una pregunta personal sobre las cosas. Para mí era cómo me explico yo la muerte», declaró Baños. «Yo creo que los que terminamos nuestro ciclo en este plano simplemente nos convertimos en algo más dentro del mismo. Cuando muera quisiera convertirme en un hermoso paisaje, en algo más que me recuerde que existí.»
Desde esa pregunta construyó la metáfora animal: «Yo no trato de dar una respuesta contundente, sino abrir un diálogo con los espectadores, que es justo lo que hace la escena después. La dramaturgia es un punto de lectura primero, y luego viene darle vida: la escenografía, los títeres, las máscaras, nuestros cuerpos, nuestras voces.»
Actor y dramaturgo en la misma obra
Abraham Baños actúa en la pieza además de haberla escrito, lo que modifica su proceso de preparación. «Desde que escribo el texto ya estoy plasmando una percepción de mí mismo en el mundo y con el mundo», señaló. «Siempre trato de encontrar ese punto de unión entre lo que soy yo, lo que conozco, todos mis referentes, toda mi historia, y ese personaje.»
Esa cercanía con el material representa un paso adelantado: «Al momento de darles vida, conociendo ya la dramaturgia, voy encontrando cosas de mí mismo en el personaje. Y también cosas nuevas, porque una cosa es la página escrita, pero al momento de darle vida y acción se encuentran otras cosas.»
El elenco lo completan Gilary Negrete, Sabrina Tenopala y Andrés Torres Orozco. La dirección es de Hasam Díaz Hierro; el diseño de escenografía e iluminación, de Sergio López Vigueras; el vestuario, de Lissete Barrios; los títeres y objetos, de Humberto Galicia, y la música original, de Adriana Larragaña y Edher Corte.
Adultos que lloran, niños que preguntan
El espectáculo estrenó en 2025 y ha recorrido varios festivales nacionales antes de llegar al Teatro Helénico. Abraham Baños describió lo que ocurre en sala: «Ves a los adultos llorando y a los niños preguntándose muchas cosas.»
«Nosotros tratamos de darles esa pregunta para que se la lleven a casa y tengan esa conversación que, si bien no es tan cotidiana, es muy normal. Qué bueno que la escena tenga ese punto de partida para encaminarlos a que tengan su conversación privada», agregó.
La obra está diseñada en capas para distintas edades. Las infancias que ya tuvieron contacto con la pérdida —la muerte de un abuelo, un cambio de casa, la distancia de amigos— encuentran resonancias distintas a las de los adultos, que la procesan desde un lugar más sensible con la muerte.
«Cuando un espectáculo les ha llenado y les ha movido, lo difunden, y el boca a boca se vuelve algo viral, en el mejor de los sentidos. Al menos eso es lo que nos ha ayudado últimamente, porque el espectáculo tiene una fibra que sí mueve a quien lo ve», concluyó.